« На берегу Оки | Главная | Дореформенный Калужский Театр. Часть 3 »
Дореформенный Калужский Театр. Часть 2
Автор: Калуга
«У Турчанинова,— писал в статье, помещенной в журнале «Репертуар и пантеон» П. Егоров,— разыгрывали следующие пьесы: «Русалку», «Чертову мельницу», «Казака-стихотворца», «Хвастуна», «Воздушные замки», «Богатонова в столице», «Рекрутский набор», «Терезу, или женевскую сироту», «Жизнь игрока», «Разбойников» Шиллера и прочие современные пьесы… В ходу были многие пьесы русских авторов — это «Роман на большой дороге» М. Загоскина, и «Муж и любовник» Р. Зотова, и «Ям» Я. Княжнина, и «Бобыль» П. Плавилыцикова, и «Семейство Старичковых» Ф. Иванова и «Недоросль» Д. Фонвизина. Ставились пьесы А. Шаховского, А. Писарева, М. Загоскина». Несмотря на николаевскую реакцию, театр стремится быть выразителем сложной духовной жизни русского народа и глашатаем освободительных идей времени. В значительной мере эту задачу выполняла драматургия, но в еще большей степени — актерское искусство.
Состав актеров Калужского театра в 30-е годы был весьма интересным. Артист Борисоглебский (как о нем писал П. Егоров) после Калуги в других театрах России «с честью проходил свое драматическое поприще». Через ряд лет судьба вновь сводит Борисоглебского с Турчаниновым в Казани. Здесь Борисоглебский играет Чацкого, имеет успех, закрепляется в Казани на несколько лет, становится глубоко уважаемым в городе актером, и Турчанинов, прибывший из Москвы, где он уже служил в Малом театре, встречается со своим бывшим калужским коллегой. В труппе Калужского театра находился также артист О. А. Петров, впоследствии первый исполнитель партии Ивана Сусанина на петербургской сцене. Петрову приходилось выступать в драмах, трагедиях, операх, водевилях. Это был артист, который, по характеристике В. В. Стасова, «с …потрясающей правдой способен будет воплотить всю неподражаемую простоту, искренность и могучую силу народного русского типа…». В 1833 году в Калуге начиналась сценическая карьера совсем тогда юного П. М. Садовского, родоначальника знаменитой семьи выдающихся актеров Малого театра. Впервые П. М. Садовский дебютировал в Туле, а вскоре вместе со своим дядей переехал в Калугу.
В это время Калужский театр переживал большие материальные трудности. Аналогичную картину мы наблюдаем в это же время во многих других городах — в Туле, в Казани, в Тамбове и т. д. Театры задыхались в безденежье.
Несмотря на наличие в труппе Калужского театра отдельных одаренных актеров, большая часть актеров были среднего уровня. Соединение их в одном спектакле не создавало ансамбля. Уровень художественного руководства, при всей бескорыстной любви Турчанинова к театру, был явно недостаточным, чтобы творчески объединить разнородных актеров. Пьесы, ставившиеся на калужской сцене, были столь разных жанров (от мелодрамы до оперы), столь разнохарактерны, что не могли способствовать созданию какого-либо единства в игре исполнителей.
В 40-х годах сцену Калужского театра заполняют водевиль и мелодрама. Спектакли давались не ежедневно, а с интервалами от одного до трех дней. В антрактах между действиями игралась развлекательная музыка. Такое положение существовало в провинциальных театрах вплоть до начала XX века. За спектаклем обязательно следовал дивертисмент. Театральные представления в Калуге давались и в летнее время.
На фоне многочисленных водевилей, принадлежащих перу популярных авторов Ленского, Кони, Писарева, Булгакова, Степанова, Перепельского (под таким псевдонимом выступал Н. А. Некрасов) и других, следует выделить такие спектакли, как «Ревизор» Н. Гоголя, «Разбойники в богемских лесах» Ф. Шиллера, «Иголкин, купец Новгородский», «Параша-Сибирячка» Н. Полевого, «30 лет, или жизнь игрока» В. Дюканжа. Особенно часто в Калужском театре в эти годы ставилась драма Ф. Ф. Иванвва «Семейство Старичковых». Интерес к этой пьесе неслучаен: дело в том, что фигура Старичкова, русского солдата, героически спасшего и сохранившего полковое знамя под Аустерлицем в 1805 году, была очень близка калужанам и популярна в городе. Старичков был калужанином. Спасенное им знамя и в наши дни экспонируется в Калужском областном краеведческом музее, а о его подвиге калужане узнают со школьных лет.
Анализ официального печатного органа — «Калужских губернских ведомостей» показывает, что в газете почти не появлялось рецензий или хроники о деятельности городского театра, не считая объявлений о текущем репертуаре. Но, как правило, давались весьма подробные отзывы о всех «благородных» спектаклях, в которых участвовали любители.
Актуальным был вопрос о строительстве нового театрального здания, ибо представления в Загородном саду в губернаторской даче и в манеже (экзерцис-гаузе), дававшиеся здесь с 1836 года (после пожара на Сенной), не могли удовлетворить зрителей. Оба эти здания были неудобны, акустика в них страдала «провалами», закулисные помещения были очень малы. «А между тем публика не переставала скучать без театра, ей нужно было развлечение не одно клубное: она хотела отдохнуть над чем-нибудь, трогающим ум, душу и чувства»,— писал калужский театрал того времени И. Степанов В этих словах можно ощутить определенное требование времени. Именно в это время русское искусство обратилось к важнейшим проблемам современной жизни. Сороковые годы — это период широкого сближения искусства с жизнью, период полной победы реализма. В. Г. Белинский писал: «Таланты были всегда, но прежде они украшали природу, идеализировали действительность, то есть изображали несуществующее, рассказывали о небывалом, а теперь они воспроизводят жизнь и действительность в их истине».
Реалистическое искусство 40-х годов художественно отразило развитие аптикрепостнических настроений в народных массах, стремилось более глубоко познать закономерности развития человека и общества. На московской сцене раскрылись выдающиеся дарования М. С. Щепкина и П. С. Мочалова. Серьезные положительные сдвиги произошли и в театральной жизни Калуги, особенно в связи с приездом в город знаменитой О. А. Смирновой-Россет, большой приятельницы А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя. Ее супруг Н. М. Смирнов стал калужским губернатором. Вокруг А. О. Смирновой-Россет быстро образовался в Калуге кружок любителей словесности, театра и музыки.
После утверждения проекта нового здания театра строительство его началось не сразу. Только в 1842 году на городском валу вблизи бульвара был за восемь недель сооружен театр. Его постройка в столь короткий срок была обусловлена тем, что в это дело вмешался сам губернатор. Новый театр распахнул перед публикой свои двери 19-го января 1843 года. Здание было оформлено и оборудовано, как отмечали современники, «совершенно во вкусе столичного театра».
Отдельная благодарность: Декоративное оружие сувенирное оружие, трости.
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.