« Дореформенный Калужский Театр. Часть 3 | Главная | Театр в пореформенной России. Часть 1 »
Дореформенный Калужский Театр. Часть 4
Автор: Калуга
Отношения Мочалова и Щепкина с актерами Калужского театра носили товарищеский характер, без тени высокомерия и пренебрежения. Оба были просты со своими собратьями по искусству, помогали им советами. Их гастроли значительно помогли укрепить в Калужском театре передовые творческие позиции; они показали как артистам, так и калужским зрителям высший класс актерского мастерства, существовавший тогда в России, явили пример игры глубоко социальной, несущей протест против существующего строя.
В истории Калужского театра Щепкин и Мочалов оставили огромный след как художники большой социальной силы, горячих человеческих чувств, исканий. Их благотворные традиции жили и живут в лучших созданиях Калужского театра.
Местный рецензент на страницах «Калужских губернских ведомостей» отметил из партнеров Щепкина только двух калужских артистов — Швана и Дмитревского, которые, по его словам, талантливо исполнили свои роли.
Изучепие истории отечественного театра позволяет установить теснейшую взаимосвязь столичной и провинциальной сцены, во многом обусловившую сложный процесс становления и укрепления реалистических позиций русской театральной культуры. Творческие судьбы выдающихся актеров калужской сцены XIX века, о которых мы поведем речь ниже, могут служить убедительным примером для подтверждения этой мысли.
Владимир Алексеевич Дмитревский (настоящая фамилия — Демерт) служил в Калужском театре с 1843 по 1850 год. Семь лет службы в одном театре — случай для старой театральной провинции беспрецедентный.
На фотографическом портрете В. А. Дмитревский предстает человеком с умным, выразительным лицом, пытливым острым взглядом. Чувствуется отсутствие актерской позы, скромность и благородная простота…
Он родился в 1820 году. Обучался на философском факультете Казанского университета. Участвовал в любительских спектаклях, затем стал профессиональным актером в труппе П. А. Соколова, исполняя роли простаков. В Калугу приехал по приглашению А. П. Славина. Работа в провинциальном театре была для многих талантливых актеров типа Дмитревского полезной и продуктивной. Провинция давала актерам богатейший опыт, возможность постоянного общения со зрителем.
Слава о Дмитревском быстро дошла до Москвы. И с 1850 года он уже служил в Малом театре, выступая в ролях характерных простаков. Он был первым исполнителем девятнадцати ролей в пьесах Островского на сцене Малого театра. Играл он многие роли и в драмах Шекспира и в комедиях Мольера…
Антреприза триумвирата продолжалась всего один сезон. Затем руководство театром перешло в руки одной М. С. Мочаловой-Франциевой. Произошли некоторые изменения и в составе труппы.
В одной из статей о театре рецензент писал, что для Калуги «репертуар составлять труднее, чем для столицы: там публика отборная, а у нас состав зрителей разнообразен: одним одно нравится, другим — другое».
В 1846 году в Калуге состоялись гастроли замечательного русского комического актера В. И. Живокини, выступившего в водевилях.
С начала сезона 1847 года в состав калужской труппы вступил новый актер — Н. К. Милославский, имя которого в дальнейшем стало известно в провинции.
Сезон 1847 года открылся 1 ноября спектаклем «Свадьба при Людовике XV». В этой постановке зрители впервые увидели Н. К. Милославского, имевшего блистательный успех.
Следует отметить, что со времени деятельности Турчанинова Калужский театр прочно сохранял одну свою особенность — его содержателями, как правило, являлись ведущие актеры, а не невежественные дельцы, преследующие одни коммерческие интересы. Это стало своего рода традицией театра, выгодно отличавшей его судьбу от судеб других провинциальных коллективов. Антрепризы Турчанинова, Славина, Мочаловой-Францие-вой подтверждают наш вывод. Другое дело, являлись ли подобные предприятия рентабельными, но наличие художественной антрепризы (введем в обиход этот термин.— К. Б.) бесспорно было явлением положительным, помогавшим успешнее решать серьезные идейно-творческие задачи. Этому способствовало и то, что представители художественной антрепризы выступали не только как ведущие актеры, но и как умелые организаторы театрального процесса, воспитатели актеров.
Хорошо зарекомендовав себя у публики, Н. К. Милославский внимательно изучил положение дел в Калуге, сумел завести широкий круг знакомств с людьми, причастными к деятельности театра, и с 1849 года возглавил театральное дело в городе.
Милославский не только обладал творческими достоинствами. Он, по определению людей, близко знавших его, был «ловким», «изворотливым», «умелым» человеком.
Видимо, эти качества помогали ему в ведении антрепризы, позволяли входить в те сферы общества, от которых зависел успех театрального дела.
Николай Карлович Милославскщг (Фридебург) родился в 1811 году. В юности служил в кавалерии, затем стал драматическим актером. Дебютировал он в Александрийском театре.
В Калуге деятельность Милославского была весьма благотворной. В своей «Закулисной хронике» известный русский актер А. Я. Нильский (Нилус) писал о нем так: «Милославского я знал с малолетства… В Калужском театре Н. К. актерствовал и занимал видное положение в калужской труппе, имевшей таких видных и известных покровителей, как супругу губернатора О. А. Смирнову, уважаемую первейшими литераторами за свою образованность и выдающийся ум… Это был образованный, воспитанный, остроумный и в высшей степени изящный человек» П. М. Медведев, знаменитый театральный деятель, в своих «Воспоминаниях» так говорит о Н. К. Милославском: «…Общество смотрело на деятелей сцены — только как на шутовскую забаву. И вот в это время явился в провинции Ник. Карл. Милославский. В его лице явился живой протест обществу, которое так презрительно относилось к деятелям сцены».
Милославский изменил состав калужской труппы. Сохранив Мочалову-Франциеву, Дмитревского, Быстрову, он пригласил Сосницкого, Микульского, Борщевского, Статковского, Гусевых и еще 14 новых актеров и актрис. И хотя труппа его по количеству была сравнительно небольшой, но состояла из числа известных актеров. Это позволило Милославскому поднять актерам мизерные оклады жалованья.
В репертуаре театра водевили уступили место переводным мелодрамам и национальным русским драмам. В 1850 году Милославский поставил «Горе от ума», пьесу, находившуюся под цензурным запретом. Он, конечно, отлично знал о запрете комедии Грибоедова. Но, умело добившись благорасположения губернатора Смирнова, вероятно, не без поддержки его супруги Смирновой-Россет, сумел получить на месте разрешение на постановку. Постановка запрещенной пьесы на калужской сцене свидетельствовала о большой смелости театра и его руководителя. В этой акции проявилась передовая, демократическая направленность и всего театра.
Отдельная благодарность: заказать онлайн сумка шоппинг товар в наличии, огромный выбор.
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.