« Вокруг Калуги.Часть 3 | Главная | Дорога на юг.Часть 2 »
Дорога на юг.Часть 1
Автор: Калуга
ГРЕМЯЧЕВО. Название Гремячево происходит, если верить легенде, от звонкого ключа, сбегавшего под монастырем к Оке. Река в старину текла у самого обрыва, и место это было очень бойким: здесь была пристань и почти рядом с ней проходила Лихвинская дорога.
Монастырь в Гремячеве существовал с XVI века и был, по-видимому, очень бедным. Даже много позже, когда он процветал, в его ‘владении было всего лишь две деревни. В конце XVII века ему привалила редкая удача: проездом на богомолье в Киев здесь остановился царь Алексей Михайлович1. Местоположение монастыря, действительно необыкновенное, ему так приглянулось, что он распорядился выдать деньги на построение храма. На эти деньги в 1695 году был возведен соборный Успенский храм. Немного позже, в 1702 году, собственными силами построили зимнюю Георгиевскую церковь. Закрыт монастырь был в 1764 году и с той поры уже не возрождался.
Ансамбль Гремячесва очень невелик. За скромной оградой с уцелевшими створками ампирных ворот стоят зимняя церковь, бывший собор и колокольня. Простая и хорошая колокольня — начала XIX века. Кажется, уже видел когда-то ее, окруженную стаей галок,— до того типична она для русского пейзажа. Не пытаясь подделаться под древность, она своей сильной вертикалью не только объединила постройки, но и весь ансамбль сделала гораздо звучнее.
Успенский собор тоже вполне обычен для конца XVII века. Хотя построен он позднее, чем церковь Знамения в Трубите, традиция в нем почти ни в чем не нарушена. Он пятиглавый (главы глухие), с трехчастным алтарем и декоративными кокошниками. Но, несмотря на всю традиционность (а ;может быть, именно благодаря ей), живописная архитектура XVII века нашла здесь яркое воплощение. На примере собора можно изучать художественные принципы и приемы этого времени. При общей симметрии плана боковые фасады совершенно асимметричны: западный кокошник шире других (что примерно отвечает внутреннему делению церкви), портал не на одной оси с окном (хотя требовалось только чуть-чуть его сместить), лопатки под кокошниками не всюду и т. д. Наивно полагать, что все это случайность: всюду словно пренебрегают конструкцией, хотя строители, разумеется, прекрасно знали ее истинные возможности. Недаром главы они сделали небольшие, построив на противопоставлении крупного объема собора и преуменьшенных глав весь художественный образ. Убранство церкви очень пластично, точно вылеплено руками. Это тем поразительнее, что здесь всюду употреблен суховатый по формам лекальный (а не тесаный) кирпич. Как и в Ромоданове, церковь Успения двустолпная. Чтобы при глухих главах дать естественное для собора освещение сверху, нижних окон вообще не сделали, а верхние подняли очень высоко. Просторный, лаконичный интерьер полон чисто конструктивной красоты и в то же время очень театрален. Монастырь расположен на «пятачке», но стоит только шагнуть в сторону обрыва, как распахивается великолепный вид. По необъятной низине течет Ока — синяя на фоне лугов и полей, напоенных ее водами. Тени от облаков скользят по земле. До самого горизонта расстилается эта панорама, и ничто, кроме Оки, не оживляет ее, только цвет полей всюду разный. Вот где припомнился нам герб Калуги: зеленое поле—серебряный переклад.
Отдельная благодарность: оффшор великобритания
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Темы: Общая информация |
- Полотняный Завод
- Градостроительство и Архитектура в Калуге
- На пути к расцвету
- Художественный Музей
- Краеведческий музей
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.