« В парке | Главная | Калужский драматический театр. В предреволюционную пору. 1905 Год »
Калужский драматический театр. На Рубеже Столетий
Автор: Калуга
Об этом народном театре в Полотняном Заводе вспоминала и народная артистка СССР О. Л. Книппер-Чехова: «Жила я там летом 1893—1895 гг. Мои родители были знакомы с семьей Гончаровых, дружили и мы, молодежь. С Д. Д. Гончаровым мы устроили театр для народа, где я играла на сцене, и пела, и где я поверила в свои силы и решила пойти на сцену».
На страницах местных газет поднимался вопрос о показе общедоступных спектаклей по сниженным ценам и в Калужском театре.
Сезон 1898—1899 гг. Тиллинг организовал довольно своеобразно. Он заключил с городским управлением такой договор: на шесть лет он безвозмездно получает здание театра, но обязуется за свой счет производить его ремонт. Но все же город брал в свою пользу плату за вешалку и за буфет. Ремонт театра обошелся Тил-лиигу очень дорого. Он влез в долги и, чтобы поправить свои дела, решил уже от себя сдавать театр коллективам, желающим играть в Калуге. У него не было оборотных средств, доходы с вешалки и буфета отбирались. Обычно же делалось так: антрепренер брал залоги у арендаторов вешалки и буфета, из этих залогов он давал авансы приглашенным артистам, потом начинали поступать в кассу сборы — и тогда он мог «перевернуться» и дотянуть сезон до конца.
В московском театральном мире Калуга всегда считалась в числе «театральных городов». Действительно, Калуга всегда была и остается по сей день городом «театральным». Что значит быть «театральным городом»? Это, прежде всего, устойчивая любовь жителей к театральному искусству, выражающаяся не только в хорошей посещаемости спектаклей, но и в стремлении верно понять и осмыслить творчество театра, жить в атмосфере его интересов, знать и верно оценивать творчество актеров, режиссеров, художников, следить за их творческим развитием, ростом.
Уже в советское время народный артист СССР В. И. Качалов, вспоминая о своих гастролях в Калуге в 20-х годах, очень точно определил отношение калужских зрителей к искусству актера. Он сказал: «…Актер и зритель неразделимы. Мы, актеры, относимся к городам по тому, как нас там понимают и принимают. Калугу я помню хорошо потому, что там я встретился со зрителями на редкость чуткими, сопереживающими, понимающими театральное искусство».
«Театральность» города — это воспитанyость зрителей в духе любви и уважения к театральному искусству, любви не слепой или обывательской, а требовательной и заинтересованной в подлинном процветании, прогрессе театра. Это живой и пристрастный интерес к творчеству его актеров и всех других создателей спектакля; постоянная эмоциональная и духовная потребность в театре, как в той высокой кафедре общественного и эстетического воспитания людей, о которой говорили Н. В. Гоголь и В. Г. Белинский.
Сезон 1899—1900 гг. отмечен постановкой пьес А. Н. Островского «Лес», «Светит, да не греет», «Последняя жертва», наконец, «Василиса Мелентьева». Встреча с этой последней опальной пьесой Островского не была первой для калужских зрителей. Невзирая на цензурный запрет, «Василиса Мелентьева» была поставлена в Калуге еще в 1878 году, что повлекло за собой большие неприятности для труппы. Театр ставил также трагедии Эсхила и Софокла, и газеты свидетельствуют о выдающемся успехе артистки Ю. И. Журавлевой в трагических ролях. Но подлинным «гвоздем сезона» стала постановка «Царь Федор Иоаннович» по драме А. К. Толстого.
Весенняя пора этого сезона ознаменована большим количеством гастрольных спектаклей различных театральных коллективов.
Если в плане репертуарной политики Калужский театр ощущает в конце века определенные сдвиги, то в области актерского искусства, режиссуры, в деле создания ансамбля, могущего раскрывать во всей полноте и глубине содержание драматических произведений, театр отстает от требований времени. Реформы Художественного театра приходят в Калугу с явным опозданием, прежде всего, из-за отсутствия подлинной режиссуры.
Следующий сезон 1900—1901 гг. Тиллинг начинает с выступлений оперетты и оперы, потом на 10 спектаклей в Калугу приезжает товарищество драматических артистов из Тулы, затем — труппа Коршевского театра во главе с Е. Ф. Боуром, далее петербургский театр «Фарс» и т. д. — калейдоскоп жанров, имен актеров, названий пьес!
Впервые калужане познакомились с чеховскими «Тремя сестрами» в исполнении коршевских актеров. «Театрал» писал после спектакля «Трех сестер» о том, что «настроение пьесы и ее основная мысль остались для публики непонятными, им казалось, что пьеса нудная и скучная». Да, трудно было новаторской драме А. П. Чехова пробивать себе путь! Вероятно и хорошие актеры коршевского театра не смогли по-настоящему раскрыть Чехова, а для калужских зрителей эта пьеса была явлением необычным, к восприятию которого они не были подготовлены.
Отдельная благодарность: Гостиница: 350р/час, 1 500р/ночь - квартира на сутки калуга. Квартиры по низким ценам.
Страницы: 1 2
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.