« Калужский драматический театр. На Рубеже Столетий | Главная | Калужский драматический театр. Между двумя революциями »
Калужский драматический театр. В предреволюционную пору. 1905 Год
Автор: Калуга
Новая социальная обстановка с начавшимся мощным общественным подъемом изменила и характер театра. Два главных течения складываются в это время: реалистическое, определяемое драматургией А. П. Чехова и затем А. М. Горького, деятельностью Художественного театра и второе направление — «искусство для искусства», декадентство. Драматургия Л. Н. Толстого и А. П. Чехова раскрывала социальную неустроенность жизни.
Вскоре с новым словом в драматургии выступит А. М. Горький, который раскроет кричащие противоречия между трудом и капиталом.
В эту пору в Калуге, губернском городе, как и по всей стране, росли и углублялись классовые противоречия, рождавшие в сердцах трудовых людей ненависть к существующему порядку вещей.
Активное участие в политической жизни Калуги принимали ссыльные революционеры —видные деятели российского социал-демократического движения И. И. Скворцов-Степанов, Б. В. Авилов и другие. Почти два года провел в ссылке в Калуге А. В. Луначарский.
Здесь А. В. Луначарский установил контакты с местными социал-демократами, развернул широкую пропагандистскую деятельность, вошел в круг общественных и культурных интересов калужан. К этому времени, несмотря на свою молодость, он уже успел пройти суровую жизненную школу, подвергался тюремным заключениям. Его впечатлительная, деятельная и живая натура и в Калуге была направлена на сближение со своими единомышленниками. Он сумел собрать вокруг себя идейно близких товарищей, вселить в них непоколебимую веру в счастливое будущее своей родины. «Мы жили в Калуге необыкновенно интенсивной умственной и политической жизнью,— рассказывал Анатолий Васильевич Луначарский в своих воспоминаниях,— во-первых, вместе с И. И. Скворцовым я начал интенсивную пропаганду в кружках, собранных из учителей и учащейся молодежи, а затем в организациях рабочих». Из всех видов искусства А. В. Луначарский наибольший интерес проявлял к театру.
«С детских пор и по сию пору я …любил театр и поэтому, конечно, посвящал .ему немало внимания. Изучал непосредственно сцену, театральную литературу, историю драматургии и т. д.»,— писал Луначарский. Именно в Калуге была для него возможность много внимания уделять театру. А. В. Луначарский был в гуще всех театральных интересов. Ему глубоко импоннировала творческая деятельность городского театра. Все это впоследствии дало ему основание, вспоминая о своем пребывании в Калуге, сказать: «Глухой, захолустный город. И тон там задавало не дворянство, не чиновничество, не духовенство, а купечество. Единственное светлое пятно во мгле — это театр. Калуга тут обогнала многие русские города».
Действительно, Калужский театр в новых общественных условиях, когда был ощутим политический подъем перед революционными событиями 1905 года, значительно изменился. Антрепренер Тиллииг-Кручинин пригласил в качестве режиссера с начала сезона 1901— 1902 гг. Евгения Федоровича Боура, многое сделавшего для подъема творческой жизни театра. Е. Ф. Боур, начав свой путь актером в провинции, последние семь лет перед Калугой работал в театре Корша и пользовался большим вниманием и симпатией москвичей. Его высоко ценили выдающиеся деятели театра В. Н. Давыдов, Н. И. Соболыциков-Самарин, Н. X. Гыбаков, П. Н. Васильев.
Так, Н. И. Соболыциков-Самарин писал об Е. Ф. Боуре в своих «Записках»: «Амплуа комиков и характерных ролей занимал артист театра Корша Евгений Федорович Боур, совмещавший работу актера с работой режиссера. Это был верный страж театра, свято охранявший заветы великих мастеров искусства. Он с любовью вошел в театр, с любовью служил ему, как завещал Щепкин. Играя комические роли, он никогда не позволял себе ни малейшего шаряга ради внешнего успеха. Каждая роль была согрета каким-то внутренним теплом и в каждом комическом образе он умел находить отзвуки душевных переживаний, как бы ни был смешон человек, которого он изображал. Даже буфонные роли Боур умудрялся играть скромно и естественно, не лишая их яркой комической окраски. Он играл и некоторые драматические роли. С большим чувством, очень трогательно исполнял он роль Дыбольцева («Чужие»), вызывая потоки слез у зрителей. Хороший был актер и хороший, честнейший человек».
Сценические образы Е. Ф. Боура всегда отличались глубиной, правдивостью, мужественностью. Его искусство было захвачено раздумьями о проблемах времени, выражало тревогу и беспокойство по поводу «больных» вопросов жизни.
Антрепризой Е. Ф. Боур впервые занялся в Калуге. Он стремился поставить театр на должную высоту, составил небольшую, по сильную труппу в составе 19 человек. Сезон открылся 26 сентября 1901 года постановкой «Василисы Мелентьевой» А. Н. Островского. Спектакль имел хороший успех. Пресса сразу отметила «редкий ансамбль артистов».
Дальнейшие спектакли продолжали идти с возрастающим успехом и привлекли публику, особенно молодежь. Главным образом для молодежи дирекция Боура один раз в неделю устраивала общедоступные народные спектакли, следуя практике Художественного театра. В сезоне были поставлены: «Чайка» А. П. Чехова; инеценировка по А. М. Горькому «Фома Гордеев и Яков Маякин»; по пять раз прошли «Рабочая слободка» Е. П. Карпова и «Дети Ванюшина» С. А. Найденова; «Униженные и оскорбленные» по Ф. М. Достоевскому; «Светит, да не греет», «Последняя жертва», «Не все коту масленица», «Лес», «Доходное место» А. Н. Островского; «Смерть Иоанна Грозного» и «Царь Федор Иоаи-нович» А. К. Толстого; «Царская невеста» Л. А. Мея; «Доктор Штокман» Г. Ибсена; «Одинокие» Г. Гауптма-на; «Мисс Гоббс» Д. Джерома; «Честь» Г. Зудермана; «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, пьесы А. И. Сумба-това, В. И. Немировича-Данченко, И. П. Потапенко, П. М. Ярцева и другие.
Отдельная благодарность:
Страницы: 1 2
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.