« Первые шаги. Часть 2 | Главная | Дружба с семьей Доброхотовых »
Первые шаги. Часть 3
Автор: Калуга
Калужский драматический театр оказался в руках человека хорошо образованного, наделенного художественным вкусом и топко разбиравшегося в театре. Принялся он за театральную деятельность с кипучей энергией и произвел значительную реорганизацию театра. Познакомившись с актерами калужской труппы, Батурин нашел их исполнение «игрою на удачу и рутиною», что влекло за собой в исполнении ролей монотонность и однообразие.
Он увидел, что большинство из них не имело специальной подготовки, а знакомилось с театральным делом практически, присматриваясь к игре других, более опытных актеров. И тогда он решил теоретически осветить их игру «основами прямого театрального искусства».
«Я написал им,— вспоминает он,— руководство игры театральной, которое перевел из славного итальянского автора и актера Риккобония, содержащее многие весьма нужные наставления для актеров». Луиджи Андреа Риккобони, выдающийся итальянский актер, драматург и театральный деятель, с 1716 года руководивший итальянским театром в Париже, издал ряд книг по теории и истории театра, которые были высоко оценены современниками. Лессинг в 1754 году перевел отрывки из трудов Риккобони на немецкий язык. На русский язык одна из работ Риккобони была впервые частично переведена П. С. Батуриным для нужд Калужского театра. Из изложенной Батуриным программы улучшения сценической игры калужских актеров можно сделать следующий вывод: он предусматривает работу актеров над собой, над своими выразительными средствами — голосом, телом, мимикой; ставит вопрос о сознательном истолковании ролей, которое он называет «театральным понятием». Определенный нормативный подход Батурина к различным ролям выявился в его разграничении ролей для актеров по их амплуа и в рекомендациях, как исполнять каждую роль («роли любовников, роли характерные, роли смешные и низкие»).
Батурин выдвинул задачу «о соглашении игры между актерами, находящимися на сцене», ипаче говоря, задачу создания определенного актерского ансамбля, какого, очевидно, он не обнаружил при своем первоначальном знакомстве с калужской труппой. Он отверг «игру наудачу» без серьезной аналитической и постановочной работы.
Батурин не только теоретически декларировал свои установки, он настойчиво добивался претворения их в жизнь, что было нелегко и дело не обошлось без борьбы. Батурин столкнулся с болезненным артистическим самолюбием.
Батурин стоял на уровне передовых взглядов своего времени на театральное искусство и его усилия не замедлили сказаться на результатах игры актеров. А. Т. Болотов, который 10 ноября 1784 года посетил Калужский театр, записал: «По наступлении-ж вечера ездили с ним вместе (с Кречетниковым.— К. Б.) в тамошний театр, на который день представляли «Евгению» и оперу «Бочар». Я с удовольствием смотрел на обе сии пьесы, представляемые довольно хорошо…»
«Евгения» принадлежит перу П. Бомарше. «Бочар» — комическая опера в одном действии (переведена с французского Гепшем) — была представлена в первый раз в Москве в 1783 году. В Калужском театре ставилась также изданная в типографии Батурина в 1788 году комическая опера М. Стабингера на текст Д. П. Горчакова «Баба-Яга» в трех действиях с балетом. Эта комическая опера пользовалась в русских театрах большой известностью. П. С. Батурин проявлял большую заботу о подборе репертуара: «Я старался снабдевать актеров своих лучшими операми и комедиями, а потом осмелился им дать сыграть и свои две пьесы, которые я, конечно, в число лучших не полагаю. К сочинению оных я почерпнул идею из французских и итальянских авторов; каждая из них была в одном действии».
Первая из пьес Батурина называлась «Любовная досада». Сюжет ее таков: девушка вздумала сделаться ментором одного молодого человека, бывшего несколько моложе ее и научить его хорошему и благоприятному обхождению с женщинами, но в процессе этого обучения в сердца девушки и юноши вкралась взаимная любовь. Юноша, наученный ею самою скромности, не смог открыть девушке свои чувства. Девушка с досады на него выходит замуж, а юноша уезжает в Петербург.
После ряда перипетий все разъясняется и герои находят «случай объясниться и узнать, что они с начала самого их знакомства друг друга любить не переставали, что они были в заблуждении и что только пустая досада была причиною всех их мучений».
Вторая пьеса Батурина (к сожалению, ее название утрачено) также посвящена теме «Любовной досады», но значительно интереснее первой не столько по сюжету, сколько но своей иронической направленности и по обрисовке характеров. Автор осмеивает здесь чудачества дворянства, противопоставляет господам хитрых и предприимчивых слуг, отлично понимающих никчемную суть своих хозяев. Более того, П. С. Батурин в уста служанки вложил язвительные замечания в адрес своих господ. Батурин использовал в данном случае местные факты жестокого отношения калужских крепостников к своим крестьянам. А таких фактов было очень много. Д. И. Малинин писал о «тиранствах» козельской помещицы Ергольской, стоящей в одном ряду с известной Салтычихой. Ер-гольская насильно стригла крепостным девушкам волосы, палками и батогами избивала их, запирала в холодной бане, горячим утюгом жгла щеки и руки Недаром крепостной народ говорил о своем положении: «Душа божья, голова царская, а спина барская».
Отдельная благодарность: Осенью для Клиентов отели дешевле: отели казани.
Страницы: 1 2
Темы: Калужский театр |
- Полотняный Завод
- Градостроительство и Архитектура в Калуге
- На пути к расцвету
- Власти Калуги начали поиск инвестора для исторического памятника “Гостиные ряды”
- Художественный Музей
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.