« Дореформенный Калужский Театр. Часть 4 | Главная | Театр в пореформенной России. Часть 2 »
Театр в пореформенной России. Часть 1
Автор: Калуга
Вторая половина XIX века — это пора необычайно яркого и мощного подъема всей русской культуры.
Литература и искусство становятся орудием активного преобразования жизни и подчиняются передовым задачам современности.
На протяжении всей второй половины XIX века происходят крупные изменения в общем укладе русской жизни. Демократизируется весь строй русской культуры. В искусство, как и в другие сферы жизни, приходит новый человек, интеллигент-разночинец.
Происходит рост демократических и социалистических идей в русском искусстве, дальнейшее его сближение с народной жизнью, расцвет критического реализма.
Зрители-разночинцы активно влияли на успех или неуспех того или иного спектакля, горячо выражали свое одобрение или неодобрение актерской игре или новой пьесе, и тем самым часто выравнивали и улучшали театральный репертуар.
Только прямым воздействием передовой части зрителей объяснялось наметившееся в 60-х годах широкое проникновение на сцены провинции классических пьес, а также пьес Островского и других современных передовых драматургов. Этот процесс был явно ощутим и в Калуге. Устройство литературных вечеров в городе следует считать одним из средств пропаганды передовых идей времени. В 1862 году в программу одного такого литературного вечера были включены произведения социально острые, сатирически направленные на самые больные участки русской действительности.
Летом 1863 года в Калугу прибыла небольшая драматическая труппа, которая сначала играла в зале дворянского собрания, а потом в вокзале Загородного сада. Одни из актеров этой труппы Л. Прозоровский решил устроить и зимний театр. Он увеличил состав труппы, нанял в центре города каменный двухэтажный дом, в верхнем этаже устроил зрительный зал (на ул. Кирова, быв. дом № 8). Этот зал вмещал 150 человек (72 кресла, 3 скамьи и 9 лож). Ежевечерний сбор мог при аншлаге составить всего 130 рублей. Но публики в этом театре бывало мало. Сборы со спектаклей ие покрывали расходов па его содержание
В таком положении театральное дело в Калуге находилось до 1864 года, когда было решено устроить театр в здании городского манежа на базарной площади.
| Городской театр До постройки в 1875 г. здания театра, площадь, на которой он находился называлась Сенной. Здесь была устроена важня (устройство для взвешивания объемных возов и телег, груженных сеном). В базарные дни сюда приезжало множество подвод, превращая площадь в сенной торг. Зная что очень многие горожане держали домашнюю скотину, можно представить себе масштабы этой торговли. В праздники на Сенной площади устраивались народные гулянья, строились карусели. Частенько здесь разбивал свой шатер заезжий цирк-шапито, а все пространство площади заставлялось клетками с экзотическим зверьем, превращая ее в импровизированный зоопарк. |
Дума отпустила из городского бора лес, и работы по приспособлению здания манежа под театр начались. В манеже сделали сцену, зрительный зал с партером, одним ярусом лож и галереей. Но приспособление манежа под театр оказалось неудачным. Зрительный зал и сцена были тесны, ложи неудобны. Зданию постоянно требовался ремонт.
Антрепренером этого театра в манеже стал актер Л. Прозоровский. Театр открылся 26 ноября 1864 года. Публика стала его посещать лучше. Спектакли шли 3 раза в неделю.
Вскоре в новом театральном помещении состоялся вечер О. Ф. Горбунова, известного чтеца. Он читал юмористические рассказы своего брата, популярного в то время автора эстрадных произведений.
В 1864 году (18, 19 и 21 ноября) с труппою калужских актеров в «Отелло» и «Венецианском купце» сыграл знаменитый негритянский актер-трагик Айра Олд-ридж. На спектакли с его участием, как писала местная газета, «все билеты, несмотря на безобразно высокую цену, были разобраны нарасхват». Можно предположить, что многие пошли в театр, как в паноптикум, для того, чтобы увидеть негра, но его яркая, вдохновенная игра покорила зрителей, увлекла их.
Начиная с 1866 года, театр значительно изменяет свой репертуар. В течение двух сезонов были поставлены: «Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина, «Бедность пе порок», «Пучина», «Не в свои сани не садись» Островского, «Горькая судьбина» Писемского, «Лекарь поневоле» Мольера. Но кроме этих пьес, среди которых главное место занимали современные пьесы социально-обличительного характера, в репертуар включились водевили («Любовные проказы», «Трефовая дама» и прочие), часто ставившиеся мелодрамы и пьесы таких авторов, как Шпажинский, Дьяченко, Крылов, Чернявский.
Так соседствовали в репертуаре театра пьесы «кассовые» с пьесами передового репертуара и, прежде всего, с пьесами А. Н. Островского. И тем не менее, серьезная, прогрессивная драматургия делала свое дело.
В. И. Ленин, касаясь этого времени и характеризуя влияние новых социально-экономических условий на идеологию людей, писал: «Этот экономический процесс отразился в социальной области «общим подъемом чувства личности», вытеснением из «общества» помещичьего класса разночинцами, горячей войной литературы против бессмысленных средневековых стеснений личности и т. п.».
Передовое русское искусство «наследства 60-х годов» последовательно выступало против остатков крепостничества в защиту свободы, просвещения, интересов народа.
Весной 1870 года в газете «Калужские губернские ведомости» появилось объявление: «На св. неделе в реставрированном городском театре открывается ряд спектаклей вновь прибывшей русской драматической трупп, состоящей из 18 лиц мужских и женских персонажей под управлением Воронина. Будут поставлены все современные пьесы, начиная от времен Ивана Грозного, с новыми костюмами и декорациями, а также новейшие оперетты с музыкой Оффенбаха. Оркестр из 12 человек».
Антрепренер ангажировал весь состав труппы на целый год и обещал выписать еще несколько актрис, особенно на «водевильные роли, где требуется привлекательная внешность, грация, голос». В числе этих дополнительно выписанных актрис оказалась юная М. Г. Савина. До этого Мария Гавриловна служила в Харькове в антрепризе Н. Н. Дюкова, где вышла замуж за актера Н. Н. Славича, носившего на сцене фамилию Савин.
«Мы приехали в Калугу в июне 1870 года,— пишет в своих воспоминаниях «Горести и страдания» М. Г. Савина,— приблизительно через неделю после свадьбы… Я была придатком к мужу, получала маленькое жалованье (25 рублей.— К. Б.) и на меня обращали внимание, как на жену первого актера… Играли мы три, иногда четыре раза в неделю».
В это время М. Г. Савиной было всего 16 с небольшим лет. Мария Гавриловна была талантливее своего мужа, и это было для всех очевидно.
Несмотря на крайне слояоше условия работы, провинциальный период жизни Савиной, в том числе ее служба в Калуге, был ей полезен. Здесь она обретала в своей творческой практике, в общении с более опытными худояшиками сцены то, что сделало Савипу Савиной. Здесь рождались истоки ее актерского искусства, крепло ее дарование, складывалось ее мировоззрение, ради защиты которого она выходила на сцену.
Круг зрителей в театре был весьма ограничен. Пьесы не выдерживали представлений более одного раза (редко — двух). На подготовку роли давалось два-три дня. Вокальные и танцевальные номера готовились по слуху, под дирижерскую скрипку. На сцене властвовал суфлер.
«На пост (1871 год.— К. Б.) труппа разъехалась,— вспоминает Савина,— мы остались до июня, т. к. должны были ехать в Мещовск на ярмарку, а зиму опять служить в Калуге. В Мещовске я случайно попала на первые опереточные роли (подчеркнуто мною.— К. Б.), т. к. первая актриса с мужем-дирижером совершенно неожиданно нарушили контракт и поставили труппу в почти безвыходное положение. Этим воспользовался мой муж, заставив прибавить мне жалованье и меня повезли в Мещовск в качестве опереточной примадонны. Лихорадка ярмарки продолжалась две недели и мы переиграли все оперетты; я учила роли чрезвычайно быстро, тем более, что все у меня было на слуху. Сама шила костюмы и не знала ни минуты отдыха. Возвратись в Калугу, муж поссорился с Ворониным и решил искать на зимний сезон место в другом городе».
Отдельная благодарность: дизельные нагреватели описание устройства вот тут.
Страницы: 1 2
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.