« Театр в пореформенной России. Часть 1 | Главная | Под яблоней »
Театр в пореформенной России. Часть 2
Автор: Калуга
Годы службы в Малом театре явились для А. А. Рассказова своеобразной творческой академией. А прекрасную школу организации театральной деятельности он прошел в 1867 году, когда служил у выдающегося русского антрепренера и актера П. М. Медведева в Казани. Принципы «художественной антрепризы» Медведева явились для Рассказова тем образцом, которому он следовал в дальнейшей своей антрепренерской практике.
В Калуге Рассказов руководил театром в течение двух сезонов. Он собрал отличную труппу, добился ансамбля в игре актеров, утвердил принципы высокой творческой дисциплины. В репертуаре театра, наряду с постановкой многих пьес А.Островского, были представлены и водевиль, и переводная мелодрама, и оперетта, и новинки столичной сцены — пьесы П. Боборыкина, В. Дьяченко, В. Крылова, А. Потехина.
В. И. Ленин характеризовал эти годы как время «…разнузданной, невероятно бессмысленной и зверской реакции…». Реакционная политика проводилась царизмом в области просвещения и культуры. Вводилась «карательная цензура» на периодические издания, на книги. Драматургия и театр оказались в тяжелом положении. Цензура запрещала многие прогрессивные пьесы.
Сезон 1881—82 гг. проходит уже без Рассказова.
С 1882 по 1885 год Калужский театр содержала А. М. Сабурова.
Анна Матвеевна Сабурова играла в опереточпой группе Воронина в Калуге вместе с М. Г. Савиной, исполняя первые роли, тогда как Савина играла вторые роли. Теперь, спустя 12 лет, Анна Матвеевна стала антрепренером Калужского театра.
На долю А. М. Сабуровой выпали нелегкие испытания. Местная газета писала: «Текущее время — пора упадка театра. Публика его игнорирует: это зависит,впрочем, вовое не от того, что всякий интерес к театру исчез, а от современного положения дел в провинции» ‘. Возьмем пример одного сезона 1882—83 гг. За сезон была поставлена 61 пьеса. Из этого количества пьес 11 названий принадлежали к серьезным пьесам высокого идейно-художественного качества. Здесь мы видим «Гамлета», «Идиота» по Достоевскому, «Уриеля Акосту», «Ревизора» (ставился дважды), «Женитьбу», «Недоросля» и другие.
| Первый калужский театр был устроен у Жировского оврага, на Тульской улице в здании, пожертвованном для этого купцом Т.И.Шемякиным. Первые четверо актеров были приглашены из Санкт-Петербурга. Открытие театра состоялось 19 января 1777 года. Но здание оказалось ветхим и уже в начале 90-х годов XVIII в. продано под другие нужды. Тогда же воздвигли новый театр на Сенной площади. Но это было другое здание, нежели то, что запечатлено на открытке. Тот театр горел два раза (1820 и 1836 гг.). |
Современные пьесы (драмы и комедии) насчитывали 30 названий. 14 названий из них можно отнести к циклу так называемых боярских («костюмных») пьес, пьес исторического характера. Два названия принадлежали старинному русскому водевилю, четыре — переводам с фрапцузского.
Несмотря на большое количество пьес современных авторов, уровень постановок резко снизился. Сабурова терпела большие убытки. На следующий сезон, чтобы поправить материальные дела, она пригласила еще и опереточную труппу. В местной газете сообщалось: «Если антреприза — риск, то провинциальная в особенности. Мир захолустья с мраком невежества вековых предрассудков — неподвижен. Сабурова вызывает искреннее участие. Второй сезон директриса терпит тысячные убытки. Интеллигенция относится отзывчиво к театру. Средние классы — бедны, мелкие торговцы обладают бытовыми предрассудками. Без субсидий театр о удовлетворительным персоналом существовать не может. В недалеком будущем придется ликвидировать дело».
В журнале «Искусство» (№ 40 за 1883 год) рецензент К. Э. Вебер отмечал, что в таких провинциальных городах, как Царицын, Кострома, Тамбов и других, сборы также очень плохи. Даже такое прогрессивное товарищество, как Воронежское, играло в эту пору различные пьесы, как писали театральные журналисты — «с заманчивыми названиями, но с подозрительным содержанием». Сабурова еще год держала антрепризу и, вновь закончив сезон с убытком, отказалась от дальнейшего руководства театром. Антреприза заставила поплатиться ее всеми своими сбережениями. «Она впала в ужасную нищету, так что даже пробовала наняться мыть бутылки в винной монополии» . В конце концов с помощью Русского театрального общества Сабурову определили в убежище для престарелых актеров.
В театроведческой литературе весьма часто отрицательно оценивается такое явление, как антреприза. Вопрос о русской антрепризе в достаточной мере сложен, чтобы давать на него однозначный и негативный ответ.
В Калуге редкие антрепренеры сводили концы с концами, а случаи завершения сезонов с прибылью — единичны. И тем не менее, некоторые из них вели дело по нескольку лет, не считаясь с убытками, стремясь к высокой и благородной цели воспитания зрителей средствами театра, стараясь поднять их культурный уровень и эстетические вкусы. Можно сослаться на примеры деятельности в Калуге в последующие годы антрепренеров С. И. Томского, Н. Д. Тиллинга (Кручинина),Д. И. Басманова и других. Эти антрепренеры сами были актерами, занимались режиссурой и являлись представителями «художественной антрепризы».
История Калужского театра может служить свидетельством тому, что большинство антрепренеров, бравших городской театр в свои руки, не преследовали целей наживы, обогащения, эксплуатации актерского труда. Как правило, это были подвижники, бескорыстно служившие искусству. Городские власти не помогали театру, не выделяли ему дотаций. Наоборот, чаще всего они предъявляли антрепренерам кабальные условия аренды, возлагали на них проведение ремонта здания, отбирали у них доходы от вешалки и буфета. Если учесть, что Калуга была сравнительно небольшим городом, с числом жителей в 50 тысяч человек, станет ясным, как трудно было в этих условиях вести театральное дело.
Отдельная благодарность:
Темы: Калужский театр |
- Ничего не найдено
Отзывы
Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.